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  • 【期刊】 浅谈苏珊·朗格的艺术观

    刊名:名作欣赏:学术版(下旬) 作者:李阳灿 关键词:苏珊·朗格 ; 符号论 ; 艺术观 机构:首都师范大学 ; 首都师范大学 年份:2018
    摘要:苏珊·朗格是20世纪以来公认的艺术符号论美学家,她将艺术定义为人类情感符号形式的创造,认为艺术所呈现的就是情感本身。朗格的艺术观是对表现说、形式说、幻象说等学说在符号论基础上的一种综合。本文试图探讨苏珊·朗格艺术观的内涵,发掘其理论价值。
  • 【期刊】 浅谈苏珊·朗格的艺术观

    刊名:名作欣赏 作者:李阳灿; 关键词:苏珊·朗格;;符号论;;艺术观 机构:首都师范大学 ; 首都师范大学 年份:2018
    摘要:苏珊·朗格是20世纪以来公认的艺术符号论美学家,她将艺术定义为人类情感符号形式的创造,认为艺术所呈现的就是情感本身。朗格的艺术观是对表现说、形式说、幻象说等学说在符号论基础上的一种综合。本文试图探讨苏珊·朗格艺术观的内涵,发掘其理论价值。
  • 【期刊】 苏珊·朗格的艺术理论

    刊名:西部皮革 作者:李明臻 关键词:符号 ; 艺术 ; 形式 ; 意义 机构:贵州师范大学美术学院 ; 贵州师范大学美术学院 年份:2017
    摘要:苏珊·朗格是美国著名的符号论美学家,她出生于1895年,生前对美学做了深入的研究,是符号论美学的开山鼻祖。《情感与形式》是苏珊·朗格杰出的代表作之一,堪称符号主义美学史上的顶级之作。本著作以"艺术是人类情感符号形式的创造"为核心,涵盖了逻辑和人类文化符号论,包含了近代社会所有的艺术创作种类,为读者打开了美学思想的新天地。书中多提出的符号论美学思想,对后人的艺术作品创作以及对美学思想的传承都具有重要意义。
  • 【期刊】 苏珊·朗格的舞蹈美学思想

    刊名:艺海 作者:夏诣超 ; 刘丽兰 ; 关筱 关键词:苏珊·朗格 ; 舞蹈美学 ; 虚幻意象 ; 艺术符号 机构:陕西师范大学音乐学院 ; 陕西师范大学音乐学院 年份:2017
    摘要:舞蹈作为一门综合性较强的艺术,可以鲜明地反映出人们不同的思想、信仰、生活和审美需求.苏珊·朗格则从艺术符号学的角度出发,对诸多的艺术问题进行了经验和哲学相结合的研究.
  • 【期刊】 苏珊·朗格伦 网坛女明星

    摘要:苏珊·朗格伦,法国网球运动员,在1914~1926年期间,获得31次冠军头衔。她也是世界上第一位转为职业网球选手的女子网球运动员,曾于1920年和1924年两次参加奥运会,获得三枚奖牌(两金一铜)。朗格伦1899年5月24日生于法国巴黎。
  • 【期刊】 苏珊·朗格伦 网坛女明星

    摘要:苏珊·朗格伦,法国网球运动员,在1914~1926年期间,获得31次冠军头衔。她也是世界上第一位转为职业网球选手的女子网球运动员,曾于1920年和1924年两次参加奥运会,获得三枚奖牌(两金一铜)。朗格伦1899年5月24日生于法国巴黎。
  • 【论文】 苏珊·朗格虚幻空间理论研究

    作者:曹艳英 关键词:苏珊·朗格 ; 虚幻空间 ; 幻象 ; 视觉 机构:山东师范大学 ; 山东师范大学 年份:2017
    摘要:本文旨在借鉴已有成果的基础上,以苏珊·朗格的《感受与形式》、《艺术问题》、《哲学新解》等著作为依据,对其虚幻空间理论进行研究。主要从虚幻空间理论的产生背景、理论来源,定义和特征以及虚幻空间理论的意义三个方面进行阐释论证,并尝试将她的虚幻空间理论放置在西方美学史中进行评价。全文共分六个部分:绪论部分简要介绍本选题的缘由和苏珊·朗格虚幻空间理论的研究现状。根据国内外的研究现状进行分析,提出自己的研究方法与思路。第一章首先从苏珊·朗格虚幻空间理论的时代背景进行分析,将对其影响较深的表现主义美学,形式主义美学,符号哲学美学和美学语言转向及空间转向的主要理论进行梳理,分析得出其对苏珊·朗格虚幻空间理论的影响。同时,对苏珊·朗格虚幻空间理论的理论来源进行分析,并结合对其影响较深的怀特海、卡西尔、阿道夫·希尔德勃兰特等人的相关理论进行提炼总结。第二章对“虚幻空间”这一核心理论概念进行界定,在结合她所给与的定义基础之上进行分析概括。对作为虚幻空间的组成部分——幻象与视觉在艺术中的作用进行分析,并交代二者在虚幻空间中的地位、功能。归纳出虚幻空间的四个特征:“富有生气的存在”是从它的形式层面上的分析,虚幻空间的形式是有生气的。“自足的、整全的体系”是从它的整体层面上的分析,虚幻空间是一个自足体。“创造而非再造”是从它的主体层面上的分析,虚幻空间是主体创造出来的,而不是模仿的再现。“纯粹视觉性”是从接收层面进行的分析,虚幻空间是纯粹视觉性的一种艺术幻象。第三章主要结合苏珊·朗格的虚幻空间理论在各类造型艺术中的呈现进行具体分析。本章主要从绘画、雕塑以及建筑三种最具有代表性的造型艺术入手,侧重于虚幻空间理论在这三种造型艺术中的呈现,及其对艺术的发展所起到的作用。第四章描写的是苏珊·朗格虚幻空间理论的意义与影响。首先对苏珊·朗格虚幻空间理论的意义展开叙述,并将这一理论影响审美形式的抽象化进行分析,也对苏珊·朗格的虚幻空间理论对艺术空间转向的影响进行了阐释。同时,以客观的态度对虚幻空间理论的形式主义与新康德主义立场予以辨证地对待,指出虚幻空间理论强调的是形式和精神的呈现,这将会导致形而上,与现实实际相脱离。结语是本文对虚幻空间的研究状况,研究中存在的问题与不足以及未来的研究方向的陈述。
  • 【期刊】 苏珊·朗格伦:此花开后百花杀

    刊名:网球天地 作者:田野 关键词:朗格 ; 苏珊 ; 网球 ; 球员 年份:2018
    摘要:毫无疑问,她是法国网球历史上最伟大的球员,同时也为世界网球的发展贡献良多,她的一生短暂而璀璨,她就是苏珊·朗格伦。
  • 【论文】 苏珊·朗格论诗的造型功能

    作者:郑琬婧 关键词:语言 ; 情感 ; 符号 ; 幻象 ; 直觉 ; 抽象 ; 造型功能 机构:上海师范大学 ; 上海师范大学 年份:2016
    摘要:本文主要解决苏珊·朗格关于诗的本质问题的看法。苏珊·朗格把诗看作一种艺术符号,体现了语言的造型功能。本篇文章将诗的造型功能分为语言、情感、和符号三个方面来阐述。在语言方面,诗的造型功能是用语言创造出生活幻象的功能。不同于情感语言,诗的语言是一种充满隐喻和幻象的非推理性语言。一首诗是一种非推理性符号形式,打破了传统的内容形式二分的说法,是一种幻象。在情感方面,诗的造型功能是将主观情感转化为客观情感的过程。朗格反驳和发展了克罗齐的直觉表现说。直觉使主观情感赋形,所得到的形式是有意味的形式。其中的意味是一种客观的情感。在符号方面,诗的造型功能是一种隐喻抽象功能。诗将情感生活通过艺术抽象隐喻为表现性符号。其思维方式是想象的基本规律,幻象是艺术抽象的中心原则,虚幻事件是诗的基本抽象,并以虚幻记忆的方式。综合起来,诗的造型功能,即诗人运用直觉对主观情感经验通过艺术抽象使其客观化,作出符号性的呈现,创造出生活幻象的过程。
  • 【论文】 苏珊·朗格艺术哲学的情感维度

    作者:潘婧 关键词:苏珊·朗格 ; 艺术哲学 ; 情感 机构:郑州大学 ; 郑州大学 年份:2017
    摘要:苏珊·朗格是二十世纪的美学家,也是哲学史上不可多得的女性哲学家。她师从卡西尔,在卡西尔符号理论的基础上提出自己的观点,即艺术符号可以表现情感,艺术是人类情感的形式创造,正是因为艺术中蕴含着情感,作为艺术另一形式的艺术符号,也融入了情感的韵味。卡西尔认为将人类最初经验加工,赋予符号特征,进而产生了艺术。苏珊·朗格基于卡西尔的理论,在更深层次上阐明了情感和艺术符号间的紧密联系,推动了情感渗透审美直觉的进程。本文共分为六个部分。第一部分为引言,主要阐述的是情感在苏珊·朗格艺术哲学中的重要意义及地位,通过对国内外关于朗格艺术哲学研究的文献资料的收集和整理,以情感为出发点,在更深程度、更大层次上揭示了研究朗格艺术哲学的原因和重要性。第二部分是从二十世纪的美学转向出发,在面对形式与内容相分离的困境下,以贝尔提出的“有意味的形式”的命题为出发点,在赞赏贝尔的美学思考出发点的同时,通过其存在的问题,把朗格哲学理解为对贝尔美学困境的思考和改进。第三部分主要分析了朗格情感理论的发展,将贝尔的“有意味的形式”改造为“表现性形式”,形式所表现的内容就是人类的情感。在此基础上,朗格对情感进行了进一步的规定。一个是作为生命形式的表达,一个是人类的普遍情感。第四部分主要是苏珊·朗格对艺术哲学中与情感相关的艺术符号的界定和评价,正因为对情感的表现,艺术符号才具有情感意味。第五部分主要是基于格式塔心理学的角度艺术幻象的角度对表现性形式如何传达情感的理论进行阐述。第六部分是对本文的一个总结概括,并对本文的写作思路进行整合梳理。由此可见,情感维度的考察方式是考察朗格艺术哲学的一条主要线索。朗格艺术哲学作为当时美学思想的集大成者,解决问题的出发点就是情感,所要解决的首要问题就是将表现主义与形式主义进行综合。通过对情感内涵、情感表现形式的考察,以及对情感的可传达性问题的解释,来理解朗格的艺术哲学。
  • 【期刊】 符号与苏珊·朗格的音乐符号学

    刊名:艺术教育 作者:韩孟轩 关键词:苏珊·朗格 ; 符号 ; 音乐符号学 机构:四川音乐学院 ; 四川音乐学院 年份:2018
    摘要:音乐是一种十分重要的艺术体裁。有人认为音乐作品象征着一种精神状态、个性特征,或者对待生活的态度。更有学者认为音乐作品是情感生活的象征,它们的符号功能使其拥有与众不同的重要性。
  • 【论文】 苏珊·朗格舞蹈理论及其影响

    作者:梁智博 关键词:苏珊·朗格 ; 舞蹈理论 ; 文艺美学 ; 符号文化学 机构:河北师范大学 ; 河北师范大学 年份:2015
    摘要:舞蹈,一个在人类的语言文字产生之前就已经生机盎然的人类行为,一个本质上注重生命情感的艺术形式,一个运用我们最敏感、最真实、最有力的身体作为工具的表达方式,已经伴随着人类从悠远的历史走到了21世纪。然而舞蹈理论的研究,相对其他艺术门类的理论研究是来迟了些。因舞蹈的感性材料的特殊性,加大了对其理论研究的难度,也使舞蹈在发展的过程中遭到了一些误解。美国当代著名艺术理论家苏珊·朗格,看到了这一点,她通过自身潜心研究,透过舞蹈现象来研究这种艺术的美及其美的规律,来探索舞蹈艺术的本质。   朗格以符号文化学为理论依据,以现代舞舞蹈实践为现实基础,逐渐形成了她独特的舞蹈理论体系。在她看来,舞蹈是一种“虚幻的力”,它表现人类的普遍情感,具有动态性、时空性和节奏性。朗格的舞蹈理论对后现代舞蹈的发展具有重要的影响,她的舞蹈理论在后现代的延伸主要表现在:第一,从朗格对情感的强调向默斯·坎宁汉的反情感转变;第二,由朗格舞蹈动态性、节奏性到后现代舞蹈的无规律、去中心;第三,由朗格生命化舞蹈到后现代舞蹈重视个体的自我传达;第四,由朗格舞蹈的时空塑造到后现代舞蹈的打破时空,甚至打破舞台界限。
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