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  • 【期刊】 试论田汉话剧语言辞格运用的音乐美

    刊名:名作欣赏 作者:路美玲 关键词:田汉 ; 话剧 ; 辞格 ; 音乐美 机构:安阳师范学院 ; 安阳师范学院 年份:2015
    摘要:田汉是中国现代话剧艺术的奠基人,其所创作的话剧之所以在中国现代话剧史上占重要地位,其中重要的一点就是田汉话剧的音乐之美,尤其是在排比、反复、回文、顶针等辞格的运用上表现得更为典型。
  • 【期刊】 七个都不能少:广汽丰田汉兰达2.0T

    刊名:汽车杂志 作者:严绍健 安宁 关键词:丰田汽车 车身 座位 四驱 路线 年份:2015
    摘要:新汉兰达是很典型的丰田汽车,是极其针对用户面设计的汽车,四驱+七座位+豪华大车身,甚至连中庸路线都不走,完全以舒适、宁静的行路品质与压倒性的实用横行市场。
  • 【期刊】 七个都不能少:广汽丰田汉兰达2.0T

    刊名:《汽车杂志》 作者:严绍健 ; 安宁 关键词:丰田汽车 ; 车身 ; 座位 ; 四驱 ; 路线 年份:2015
    摘要:新汉兰达是很典型的丰田汽车,是极其针对用户面设计的汽车,四驱+七座位+豪华大车身,甚至连中庸路线都不走,完全以舒适、宁静的行路品质与压倒性的实用横行市场。
  • 【期刊】 七个都不能少:广汽丰田汉兰达2.0T

    刊名:汽车杂志 作者:严绍健 安宁 关键词:丰田汽车 车身 座位 四驱 路线 年份:2015
    摘要:新汉兰达是很典型的丰田汽车,是极其针对用户面设计的汽车,四驱+七座位+豪华大车身,甚至连中庸路线都不走,完全以舒适、宁静的行路品质与压倒性的实用横行市场。
  • 【期刊】 西山寻幽 广汽丰田汉兰达2.0T四驱至尊版

    刊名:《汽车与运动》 作者:孙燕初 关键词:兰达 ; 广汽丰田 ; 北京郊区 ; 连绵起伏 ; 面墙 ; 越野性能 ; 石社 ; 城市公园 ; 水流动 ; 群有 年份:2016
    摘要:自驾游的路上,欣赏风景固然重要,寻找到一份内心的宁静更加可责每到周末或者小长假,北京郊区往往被自驾游的车流塞满,特别是往北、往东的"黄金线路"。初夏的一个周末,我开上汉兰达往西边的山里驶去。正沿着一条幽静的山路行驶,一个古朴的村落横在眼前。一面墙上写着5个大字"灵水举人村"。一位老者靠在村口的石椅上,我上前跟他攀谈起来。原来这个村子叫灵水村。
  • 【期刊】 以不变应万变 广汽丰田 汉兰达2018款四驱至尊版

    刊名:汽车测试报告 作者:张建阳 ; MANUFACTURER 关键词:SUV车型 ; 丰田 ; 四驱 ; 国内市场 ; 生育率 ; 汽车 年份:2018
    摘要:试问这两年受二胎政策影响最大的是什么?我感觉应该是汽车了。先不说因为这项政策我国生育率上没上去,国内市场中的7座车型可是风起云涌。众厂家纷纷发布自己的7座SUV车型,有更着急的直接把五座SUV稍稍延长硬塞进去第三排表明立场,但结果却鲜有成功者。
  • 【期刊】 大汉聊发少年狂?广汽丰田汉兰达松花湖冰雪试驾

    刊名:汽车之友 作者:周志华 关键词:广汽丰田 ; 兰达 ; 花湖 ; 平均分配 ; 四驱车 ; 头被 ; 甩尾 ; 于汉 ; 腰酸背痛 ; 告诉我 年份:2017
    摘要:虽然早已拥有SUV产品和四驱技术,但今年却是广汽丰田第一次做冰雪试驾活动。活动的主角只有一个,那就是根据个头被昵称为“大汉”的汉兰达。
  • 【期刊】 拒绝束缚 越野场地试驾广汽丰田汉兰达

    刊名:世界汽车 作者:张研 年份:2016
    摘要:"提到7座SUV,汉兰达或许是我脑海里想起的第一款车,如今7座概念被炒得火热,汉兰达却没有满足这样先入为主的优势,而是打出了‘越野’这张出人意料的底牌。不过,正是这次越野场地的尝试,才让我们深刻地了解到:‘不是所有的泥潭都能把它留住的。’"
  • 【期刊】 广汽丰田汉兰达车自动变速器故障排除2例

    刊名:汽车维护与修理 作者:武长海 关键词:广汽丰田 ; 兰达 ; 自动变速器 ; 发动机型号 ; 发动机故障灯 ; 车辆型号 ; 故障排除 ; 导线连接器 ; 换挡杆 ; 搭铁 机构:江苏省质量技术监督局 ; 江苏省质量技术监督局 年份:2016
    摘要:案例1汉兰达车挂倒挡时R挡与D挡挡位灯同时亮
  • 【论文】 中国戏曲传统视域下的田汉早期戏剧创作研究

    作者:曹梦莹 关键词:田汉 ; 中国戏曲 ; 传统 ; 早期戏剧 ; 审美价值 机构:江西师范大学 ; 江西师范大学 年份:2017
    摘要:30年代的中国文坛,艺术风格呈现多样化的局面,但如何让西方戏剧的衍生品——话剧,更好适应本土舞台,是当时戏剧舞台上的重要问题。田汉用其一生的探索与创新为中国话剧的发展奠定了扎实的基础。他不像话剧顶峰期曹禺那样引人注意,但又客观存在。他的戏剧创作虽深受西方与中方的双重影响,探其根本他的戏剧作品中深受中国传统戏曲的影响,是富有民族气质的。在中国戏剧历史长河中,田汉用其一生的探索为连接传统与现代的戏剧桥梁添砖加瓦。早期的田汉剧作色彩内容丰富、思想活跃、手法多样,充满不一样的审美价值,这种审美价值基于传统,照顾了中国人的审美趣味,接受现代,融合了时代的戏剧表现方式。本文以中国戏曲为切入点,去探究田汉早期戏剧创作是哪些方面保留中国优良传统。同时这种接受与继承不是全盘接受,更不是一成不变的。第一章绪论部分。说明了选题研究和意义。通过对田汉早期戏剧创作的文献分析归纳得出国内外研究现状和本文研究的创新之处,更加全面的补充了研究方法的选择。第二章重点论述了中国戏曲传统的文化维度与艺术审美特征。这一章点明了论文的切入点,笔者以中国戏曲为基础,用文化维度作界限,探究出传统文化在中国戏曲作品的具体体现主要表现在四个方面:以情理统一为艺术表现的艺术准则、以伦理道德为情境设置的主要依托、以美善为艺术形象的主要评判标准、以感悟教化为社会功能的根本目的。而在艺术审美特征上,只对戏剧文本展开讨论,在不涉及表演问题的情况下,归纳出中国戏曲传统的主要审美特征主要体现在诗意性、传奇性、抒情性这三个方面。第三章阐述了田汉早期戏剧创作概况,主要把焦点聚集在田汉的创作背景。这一章分别从家庭生活与个人经历、历史与时代的双重影响去阐述戏曲与田汉的不解之缘。第四章是整篇论文的重点部分,着重探讨的是传统影响下的田汉早期戏剧创作分析。分别从整体风格到具体作品中蕴含的审美价值。首先,整体上戏剧文化蕴含的积极的嬗变,从主体上继承了传统的影响,具体表现为从“载道”到“启蒙”的自我进化和由“重情”到“明理”的自觉观照。这种嬗变是积极的,包含顺应时代的自觉变化,还有不自觉的改变。其次,美学上审美价值的多样化取向展现了田汉的审美追求,整体的思想导致风格、个性化的体现。具体在艺术表现上出现出了创作结构的写意性、人物形象的流变性、戏剧语言的诗意性、情感基调的感伤性、社会批评的现实性、悲剧意识的强烈性。这些审美特质基于在中国戏曲传统的影响,融会贯通、融古创新,给大众带来了不一样的民族审美趣味。第五章结语部分对论文的主体部分进行简要概括与总结。
  • 【期刊】 纪念田汉先生诞辰120周年学术研讨会在京举行

    刊名:中国戏剧 作者:李一赓 机构:中国艺术研究院话剧研究所 ; 中国艺术研究院话剧研究所 年份:2019
    摘要:120年前,湖南省长沙县诞生了一位为中华人民共和国的文化艺术铸就丰功伟绩的不朽才子——田汉。作为国歌《义勇军进行曲》的词作者,田汉先生不仅在新中国文艺运动上有着卓越的贡献,同时也是中国现代戏剧奠基人之一,其戏曲、戏剧类作品至今依然活跃在舞台之上。2018年11月17日,由中国文学艺术界联合会与中国艺术研究院主办,中国艺术研究院话剧研究所、戏曲研究所和中国田汉研究会承办的"纪念田汉先生
  • 【论文】 20世纪30-40年代田汉、夏衍戏剧创作的现实精神比较

    作者:权娜 关键词:田汉 ; 夏衍 ; 戏剧创作 ; 现实精神 机构:四川师范大学 ; 四川师范大学 年份:2018
    摘要:在中国现代话剧史上,田汉与夏衍都是举足轻重而又个性独特的剧作家。在田汉长达四十多年的话剧创作历程中,一直徘徊于政治与文学之中,经历了政治与文学的“二元论”与文学服务于政治的“一元论”的曲折创作历程与思想历程。夏衍虽然一直注重文学的社会功用,在现实主义话剧创作中耕耘,但也经历了话剧的艺术性与现实性相纠结的复杂历程。然而在经历长时间的探索与沉淀后,二人又都各自走向了艺术与政治完美融合的戏剧创作历程。本文试图对二十世纪三四十年代田汉、夏衍戏剧创作的现实精神进行比较,突出二者在话剧创作艺术上的相同与独特之处,看出二人话剧创作的得与失。本文由绪论、正文、结语三个部分组成。绪论部分分别对田汉、夏衍的话剧创作与活动的研究现状进行了梳理、总结。从而得出了本文的创新点与研究意义。正文部分由五章构成:第一章对“现实精神”进行了定义,对“社会真实性”与“现实针对性”、“人性”与“阶级性”进行了区分。具有“现实精神”的作品,要以人类的生活实际与思想实际为基础,表现符合时代的社会真实,并表现对“人”的关怀与尊重。第二章从个人经历、社会背景的角度对田汉、夏衍戏剧作品的艺术渊源进行了探析。田汉早年的艰辛生活、曲折的情感经历与留日期间受到的影响,导致田汉戏剧创作自始至终都体现着戏剧对现实精神的遵从。而夏衍则受到早年的贫困生活与日本左翼文学思潮的影响,所以其戏剧一直在体现现实的领域中耕耘。第三章主要论述在左翼激进思潮的影响下田汉、夏衍应时剧作呈现出的对“现实精神”的追求。田汉的剧作呈现出一种革命的狂欢,以工农的阶级斗争与民族解放运动为创作主题,而夏衍在民族解放运动外则注重社会黑暗的揭露。田汉多表现阶级性的人,而夏衍则塑造社会性的人,人物呈现出个性化的特征。但总体来看,这一时期他们的剧作都表现出艺术上的贫乏,情节模式化,这就呈现出违背“现实精神”的“失真”。第四章论述抗战烽火下田汉、夏衍戏剧的现实追求。这一时期他们都能在一定程度上,跳出激进的漩涡,创作出的艺术与现实相融合的戏剧作品。本章分别从戏剧题材、戏剧人物、情节结构、戏剧氛围出发,解析二人戏剧创作的现实追求。田汉的话剧在以现实为基础的同时,一定程度上呈现出对其前期的浪漫性的回归。夏衍的剧作则保持着现实性与生活化的艺术特性。第五章论述田汉、夏衍三四十年代戏剧的艺术风格。田汉的戏剧在表现现实的同时弥漫着诗人的感伤,夏衍的戏剧则表现出一种属于革命者的忧愁。结语在全文的基础上,再次概括了本文的核心观点。指出田汉、夏衍对比研究的意义,并提出了本文不足之处。
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