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  • 【期刊】 木心的水墨山水画

    刊名:美术文献 作者:祁可 关键词:木心 ; 水墨画的材料 ; 技法 ; 传统与现代 机构:南昌大学 ; 南昌大学 年份:2019
    摘要:木心是20世纪中国第一位被大英博物馆收藏作品的画家;在木心的晚年;他创作的33幅微型山水画是他最成熟的一批作品;这批山水画不是传统意义上的水墨画;而是经过改革创新之后的水墨画;它不仅保留了中国宋代传统山水画的精髓;并吸收了西方的结构图式与构成;还在绘画材料、笔墨技法与艺术功能上做出了新的突破;木心的水墨画在传统与现代之间游走;他在这两种形式中找到了一条融合中西、推陈出新的现代水墨之路;
  • 【期刊】 水墨山水画创作浅谈

    刊名:魅力中国 作者:马欢欢 关键词:水墨山水画 ; 表现技法 ; 发展 ; 创作 机构:河北大学艺术学院 ; 河北大学艺术学院 年份:2018
    摘要:中国画是中华民族的国粹,它起源甚早影响颇深,为中华民族灿烂的文化在世界文化浪潮中大放异彩做出了突出的贡献,水墨画作为中国画的一个重要分支它的重要作用当然也不能忽视.水墨画主要是由文人画发展起来的,相传始于唐,成于宋,盛于元,明清两代又所发展,作画讲究立意隽永,气韵生动,经过长期发展形成了整套以水墨为主体的表现技法.水墨山水画是中华民族传统文化的重要组成部分,它积淀着华夏审美文化的精华.水墨山水画在历史长河的发展中,为后人留下了宝贵的文化遗产,它是无数炎黄子孙智慧的结晶,充分体现了华夏的文化传统和民族神韵.正是由于有着这么深厚的文化底蕴的积累,水墨山水画的创作才变的相对复杂,水墨山水画创作过程中有太多的因素需要去考虑,景物的布置、整体的格局、多样的表现方式、画面整体意境氛围等都需要考虑,水墨山水画创作的每一步都像是在下棋,一步走错满盘皆输,因此整个创作过程需要一气呵成,不能有一丝的差错,这样才能保证画面的完整性、作者主题意向的表达以及画面意境的表现.
  • 【期刊】 刘祖鹏的水墨山水画

    刊名:《文化交流》 作者:孙克 关键词:水墨山水画 ; 艺术天分 ; 中国画家 ; 艺术个性 ; Artist ; 浙江湖州 ; Landscape ; PAINTING ; 在北方 ; 乡晨 年份:2016
    摘要:刘祖鹏生活在浙江湖州,擅长画江南水乡风光。从他的作品里,我感觉得到他对这块土地有深深的眷恋,也正是这江南水乡,给予他创作的灵感和激情。他凭借出色的艺术天分和格外的勤奋,终于成就为具有鲜明艺术个性和画风的中国画家。观刘祖鹏的山水画,有种别开生面的感觉。他的以江南水乡为主题的水墨山水画风,不但在北方画家中找不到,就是在盛行此种水墨技法风格的浙江,好像也很独特。
  • 【期刊】 范扬水墨山水画

    刊名:南通大学学报(社会科学版) 作者:邓乐群 年份:2017
    摘要:
  • 【期刊】 水墨山水画之祖探究

    刊名:大观 作者:李万瑜 关键词:郑虔 ; 泼墨 ; 破墨 ; 水墨山水 机构:四川美术学院 ; 四川美术学院 年份:2017
    摘要:董其昌等人在"南北宗论"中对王维的推崇,把王维归为"南宗之祖","王摩诘始渲淡"的结论深入人心.翻阅唐人所著画论类著作可知,唐代以水墨作山水画的画家较多,且较早开始用水墨作山水画者实则另有其人.本文依据唐代画论《唐朝名画录》与《历代名画记》中对水墨山水画家的记载,主要通过对五位唐代水墨山水画家绘画风格、师承与年龄的考证,探究水墨山水画之祖.
  • 【期刊】 试论水在中国水墨山水画中的作用

    刊名:文艺生活·中旬刊 作者:周姣 关键词: ; 水墨山水画 ; 中国 机构:华北水利水电大学 ; 华北水利水电大学 年份:2019
    摘要:本文简述了水墨山水画的产生;分析了水墨山水画与水的关系;水在中国水墨山水画中的意义;从而论证出水在中国水墨山水画中的作用.
  • 【期刊】 宋毓敏水墨山水画

    刊名:艺术市场 关键词:水墨山水画 ; 国家一级美术师 ; 协会会员 ; ; 1940年 ; 中国画 ; 美术交流 ; 美术家 年份:2013
    摘要:宋毓敏简历 1940年8月生于河北省雄县。现为中国美术家协会会员、辽宁省美术家协会会员、辽宁省国画研究会理事、目中美术交流协会理事、北京当代中国画研究会理事、国家一级美术师。
  • 【期刊】 水墨山水画成型于五代考

    刊名:中国国家博物馆馆刊 作者:魏广君 关键词:水墨 ; 五代 ; 意象 ; 山水画 机构:中国人民大学哲学院 ; 中国人民大学哲学院 年份:2017
    摘要:据可靠史料,唐代画家已经在诗歌意象的启发下意识到了"绘画意象"问题,并继而引发了画家于创作实践中对绘画技法语言的"写意"性尝试。这种早期的"写意画",表现为试图在水墨语言层面上不断契合"意"与"象"的努力。晚唐孙位《高逸图》的某些山石描绘即是标识唐代绘画观念过渡的一个典型案例。晚唐五代之交的荆浩与稍后的董源等画家则进一步将这种意、象合一的探索导向深入,并在创作实践上使其更具规模,其影响贯穿五代及北宋。这一时期水墨画发展最为重要的事件就是画家自觉地立足于"心源"角度对物象进行裁汰和概括,从而成功地打通了"心"、"象"一体的水墨画内在理路,并将其诉诸一系列的笔墨符号语言。可以说,到了五代时期,中国水墨画的笔墨形式与内在心象已经高度契合,为后世水墨画史的风格流变与观念变迁确立了基调。
  • 【期刊】 水墨山水画的出现

    刊名:艺术科技 作者:王莹 ; 杜耀中 关键词:山水精神 ; 自然水墨画境 机构:河南科技大学艺术与设计学院 ; 河南科技大学艺术与设计学院 年份:2013
    摘要:山水与隐士的结合,是自然而然的结合。青绿山水的颜色,不符合中国山水画得以成立的精神内在的背景。于是,在颜色上完成了以水墨代替青绿的变革。因为,水墨之色更加的与山水画本身的性格相符。
  • 【期刊】 中国水墨山水画》局部

    刊名:《意林文汇》 作者:黄宾虹 年份:2014
    摘要:
  • 【期刊】 山水间——我对水墨山水画的理解和探索

    刊名:文化月刊 作者:张肇达[1,2,3,4] 关键词:水墨山水画 ; 创新意识 ; 中国传统艺术 ; 西方文学艺术 ; 治学态度 ; 创作境界 ; 艺术家 ; 创造意识 机构:[1]国际中国美术家协会 ; [1]国际中国美术家协会 ; [2]中国军谊诗书画院 ; [3]北京大学文化研究与发展中心 ; [4]中国民族书画院 年份:2018
    摘要:如画家潘天寿所说:"艺术之高下,终在境界。境界层上,一步一重天,虽咫尺之隔,往往辛苦一世,未必梦见。"一位艺术家要有创新和创造意识,必须具备艺术"悟性",即有高远的境界,才会有独特的创意,最后才能谈得上"精湛"的艺术水平。纵观张肇达近四十年的艺术实践,正是在他"顿悟"之后的一次次创新。时装需要从已经成为经典的艺术中寻找灵魂和艺术深度,寻找创新、创造的起点与支点。正如张肇达近些年来不断在书法、水墨、诗歌等中国传统艺术领域及国学、美学、哲学和宗教学等领域的研习、探索与中西方文学艺术融汇贯通。俨然,张肇达也从时装设计领域吸取了诸多视觉、美学经验,将其纳入到绘画艺术的创作中,不仅成为张肇达高度浓缩审美的表现途径,也形成了其鲜明的个人风格。正是这种不积跬步无以至千里的治学态度,滋养了张肇达这样一位集大成的时尚艺术家。每一季的时装秀、每一次的艺术展,对于张肇达来说都是一次总结,更是一次新的开始。如本刊"山水间——我对水墨山水画的理解和探索"一文,不仅体现出张肇达山水画的创新意识、创作境界,更加体现出张肇达严谨的治学态度。
  • 【期刊】 宋毓敏水墨山水画

    刊名:艺术市场 作者:宋毓敏 机构:辽宁省国画研究会 ; 辽宁省国画研究会 ; 日中美术交流协会 ; 北京当代中国画研究会 年份:2013
    摘要:
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