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  • 【期刊】 从新出唐楷书墓志再探褚遂良楷书之地位

    刊名:齐鲁艺苑 作者:高远 关键词:楷书 ; 墓志 ; 褚遂良 ; 地位 机构:山东财经大学艺术学院 ; 山东财经大学艺术学院 年份:2018
    摘要:固有书史有关褚书影响之阐发局限于单个名家与伪托之作考察,本文试图将研究视域拓展至整个唐代社会,包括史载有名与无名的书者一并研究,以新出书法史料的系统整理为契机,以统计学方法论为依托,梳理褚书影响之时空境域、褚风志书书学渊源与风格流变的线脉,更广泛展现褚书于唐代社会传播之貌。
  • 【论文】 潘琬木牍书学特征—兼论东吴楷书发展概况

    作者:陈芳 关键词:楷书 ; 潘琬 ; 简牍 ; 东吴 机构:中国艺术研究院 ; 中国艺术研究院 年份:2017
    摘要:搜集三国时期东吴的地上地下书法资料,进行整理、分析,并基于书法史针对新体之楷书在东吴的发展进行论述,是本文的重点。潘琬木牍是本文研究的一个抓手和切入点,期望通过这个点能深入到东吴的简牍、东吴的整个楷书系统中。研究东吴楷书发展不仅研究其地域特征,更重要的是楷书在东吴历史阶段是一个及其重要的书体蜕变时期,从具体可考的现有资料出发,通过横向、纵向等多种形式的比对以及多种研究方法的运用,对其进行细致的论述,探究其纵向变化与同一载体不同形体的变化,帮助我们梳理此一时期楷书发展概况,正是本文论述的基本出发点,也是文章价值所在。东吴的历史时间段,具体从黄武元年(222)至天纪四年(280)。研究对象包括东吴时期地上资料与地下资料,内容有简牍、碑刻、经书、买地券、漆器、砖文、弩机等。从走马楼个案开始研究,到与东吴简牍以及整个汉吴晋简牍的类比,再扩展到除简牍外的其他载体,综合起来研究。并得出结论:东吴楷书大致可以分为三个阶段,第一阶段为东吴楷书成熟期,稍晚于钟繇的230年,大致在235至249年左右,第二阶段为楷书应用期,大致在249年至274年左右,第三阶段为旧体向新体发展期,大致在274年至280年左右。东吴楷书整体呈现出儒雅、古朴、丰厚风格特点,并且每一个阶段、每一种载体都有其自身特点与发展规律。全文主要分为两个部分:第一部分为潘琬木牍书学特征;第二部分为东吴楷书发展概况。
  • 【论文】 论明代书家对楷书的继承与发展

    作者:张宝倩 关键词:楷书 ; 钟繇 ; 接受 ; 发展 ; 明代 ; 台阁体 机构:山西师范大学 ; 山西师范大学 年份:2014
    摘要:书法创作中,楷书的书写在尊重楷则的基础上更应该平添几分自由和心性。楷书不应只是习惯性的千篇一律的实用性书写,而是在尊重楷则基础上的一种自我心灵的阐释,内心情感居于一种抒发与克制之间的若隐若现的状态,抒发不是洪水般一发不可收的,克制也不是机械化的规矩与重复。楷书笔法的形成和成熟,经历了魏晋、隋唐、宋、元乃至明朝历代的发展与淬炼,通过一系列审美认知的审视和发展之后形成并着意追求的对质朴浑厚的回归,在美的认知上达到了共鸣。本文着意讨论明代的楷书。明代的楷书大致分为三个时期:明初洪武年至成化年(1358—1487)、明弘治年至明隆庆年(1488—1572)、明万历年至明末(1573—1644)。但是这三个时期的书法风貌却和魏晋的书法有着很大的关联,尤其是钟繇楷书关系紧密,故本文便围绕对魏晋楷书的继承讲解明代楷书家对楷书的继承与发展情况,从其楷书作品的用笔、章法、字法以及作者的书学思想分析。 本文共有三章,第一章主要讲楷书的发生发展和流变,隶书到楷书的过渡,以及钟繇楷书;第二章讲明代书家对楷书的接受背景;第三章讲明代书家对楷书的继承情况,从明初、中、晚期代表书家的艺术特征进行阐述,并对其风格分类,解读出更多的明代书学思想,进而为书法创作注入更多新鲜的血液。第四章主要讲解明代书法家的楷书发展问题对于作者的启示,分为楷书实用性的表现、书法家情趣性再现、中国哲学思想对书法的影响,书法家人格的塑造四部分。对现代书学者而言,如何正确看待明代楷书发展时代特征,了解作者情趣的再现,用发展的眼光洞悉现实,深刻了解自我个体与社会及世界的关系,审视自我人格理想的塑造,努力为自我的书法艺术找到一个哲学美的基础。
  • 【论文】 中国古代雕版印刷物中楷书的滥觞与演变研究

    作者:张虹 关键词:雕版印刷 ; 印刷楷书 ; 演变规律 ; 字体设计 机构:太原理工大学 ; 太原理工大学 年份:2016
    摘要:字体设计在汉字研究领域的地位不断上升,设计师对其也产生越来越浓厚的兴趣。然而在这个信息技术、数字媒体普及的时代,对于字体,设计师们并未对其脉络、文化背景有足够的认识及重视,只重视实践而轻理论研究的问题普遍存在。中国汉字印刷体的开发及应用要建立在理论基础之上,了解字体的背景才能设计出更多优秀的字体来满足现代设计的需要。字体设计可能看起来很神秘,但它绝不是非物质的东西,甚至可以说它是文化的核心。而核心的核心,则是楷书,楷书在整个汉字发展上的地位不可小觑。本文的研究目的是通过研究古代雕版楷书的滥觞和演进过程,对古代雕版印刷楷书基本笔画及字形结构进行研究,分析比较印刷楷书在演进过程中的异同点,期待能找到其中的规律性,发现其中的演变规律,进而找到信息时代下楷书结合新技术、新思维,推动楷书字体的设计及应用。从字体设计的角度审视书法和古代雕版印刷字体,以指导字体设计应用为导向,通过系统梳理与分析历代印刷物中楷书的笔形、结构的变化以及美学思想,尝试构建楷书这一分支的框架,找出在其印刷物中的演变规律,从中总结出字体设计的方法,古为今用,传承汉字文化,为当代字体设计作出理论支撑。本文采用历史文献研究法、田野调查法、理论分析法、比较法进行研究。
  • 【期刊】 晚明书家对钟繇楷书的崇尚

    刊名:文史杂志 作者:侯东菊 关键词:钟繇楷书 ; 隶意 ; 古拙 ; 晚明书家 年份:2015
    摘要:晚明书法的关键词中多有"以狂出新"之语,却往往忽略"复古"之词。此古为"魏晋之古",晚明"以狂出新"的诸多书家也受此古风的熏染,尤爱钟繇楷书。他们在此风的引领下走出了一条迥于前人的浪漫主义书风。
  • 【期刊】 周篆汉隶与清道人节临六朝碑楷书

    刊名:东方收藏 作者:刘禄山 关键词:金石书派 ; 中国书法 ; 郑文公碑 ; 隶楷 ; 嵩高灵庙碑 ; 李瑞 ; 人节 ; 艺术实践 ; 龙颜碑 ; 古隶 年份:2016
    摘要:近代中国书法高等教育的先驱、一代书法宗师——李瑞清(1911年清朝败亡后号“清道人”),通过潜心探索殷周古篆、汉魏隶楷的历史源流和传承关系,以及艰辛的书、画艺术实践,创立了熔铸古今、雄浑精博、古朴超逸、端庄沉稳而影响至今的金石书派。作为金石书派的奠基人,清道人李瑞清“学书”一生。他的所谓“学书”,不止于“练字”,
  • 【期刊】 文徵明小楷书学源流及风格形成

    刊名:艺术探索 作者:高远 关键词:文徵明 ; 小楷 ; 书学源流 ; 风格形成 机构:上海大学美术学院 ; 上海大学美术学院 年份:2015
    摘要:文徵明小楷书法成就在中国楷书书法史上可谓独树一帜。他集众家大成而圆融统一,选择由近及远、错综历代、立足晋唐的书学取径,日渐完成对经典的升华,熔铸出成熟的文氏书风。
  • 【期刊】 从第二届楷书展评选看当代楷书创作

    刊名:中国书法 作者:姜寿田 机构:《书法导报》社 ; 《书法导报》社 年份:2017
    摘要:二〇一六年十二月二十六—三十日,历时五天,全国第二届楷书作品展评选工作在河北省石家庄市结束.本届全国楷书展共收到作品来稿一万八千一百一十三件.
  • 【期刊】 从新出唐志管窥徐浩楷书风格嬗变与传播

    刊名:中国书法 作者:高远 关键词:楷书 ; 风格嬗变 ; 传播 ; 二十世纪末 ; 墓志 ; ; 伊川县 ; 河南省 机构:山东财经大学艺术学院 ; 山东财经大学艺术学院 年份:2018
    摘要:新出徐浩书志与其成熟书风 二十世纪末至本世纪初,分别于河南省伊川县、灵宝县,陕西省西安市长安区发现几方徐浩书志,依时间先后分别为《杨仲嗣墓志》《崔藏之墓志》《李岘妻独孤峻墓志》《李岘墓志》。
  • 【论文】 黄庭坚大字行楷书对明代吴门书家的影响

    作者:李轶斐 关键词:黄庭坚 ; 大字行楷书 ; 渊源 ; 书风比较 机构:首都师范大学 ; 首都师范大学 年份:2014
    摘要:黄庭坚是“宋四家”之一,他的大字行楷书极富个性,对后世亦产生了显著的影响。本文从探究黄庭坚大字行楷书的师法渊源入手,选取其晚年代表作品,进行风格特征分析。明代的文徵明、祝允明皆有作品具有明显的“学黄”痕迹,将其作品分别同黄氏书作进行对比,追溯两位书家学习其大字行楷书的渊源和过程,从而探讨黄庭坚大字行楷书对于明代中期吴门书派书家群的影响。
  • 【论文】 唐代楷书美学价值在现代产品设计中的表达研究

    作者:赵倩莹 关键词:唐楷 ; 美学价值 ; 文化价值 ; 设计与文化 ; 产品设计 机构:陕西科技大学 ; 陕西科技大学 年份:2018
    摘要:纵观历史长河,马可波罗学习汉语到熟练掌握,并在忽必烈时做官写成《马可波罗游记》,艾弗森脖子上的“忠”字纹身,汉斯·瓦格纳以中国东方审美为灵感设计的“中国椅”,以及到少林寺访问的俄罗斯总统普京,就知道现在中国味饱受追捧,十分好卖。怎样在国内外文化大融合、新旧文化大交替的浪潮下,融入具有中国东方审美特质以提高产品的文化内涵,创新出具有中国传统文化属性的产品,是目前日渐受到关注的一个话题。中国东方审美特质在设计领域中日渐受到偏爱,散发出中国传统文化强势振兴的光辉。然而,在快餐文化弥漫的今天,为了适应经济的快速发展,科技的每一次进步,地道的中国元素面临了许多问题。真正的历史绝不是凭借简单臆想创造出来的。若是没有深厚的文化底蕴作基础,即使拥有诱人的外表,也不足以抵抗时间的洪流,流传千古。回望历史,诗歌与书法是最为源远流长的种类,二者同在唐代到达了后世难以企及的高度。新时代提供了书法融合的契机,也提供了书法发挥的场所,就书法而言,唐代的楷书成就斐然。本文旨在通过考察唐楷的发展演变,揭示唐代楷书在中国书法艺术中所产生的不可磨灭的影响。从而给予我们启示,在书法实用性日益萎缩的现在,必须通过寻找新载体,进行再设计,使唐代楷书的艺术性能不断升华。针对文化产品的创意设计,本研究主要分为三部分:(1)结合基于案例的设计(case-based design,CBD)技术,建立文化创意产品设计概念流程,并对文化创意产品进行引导设计,对用户需求进行匹配操作。(2)针对消费者认知的探索建立CBD库,结合形状文法的推演知识,交叉重组目标类产品与文化器物类产品的设计因子及审美特质,从而构建目标文化产品造型模型。通过对产品造型设计因子的深入研究,将文化探测、隐匿观察法和引导式叙事等设计方法相结合,从而构建人物角色模型,辅助研究员对文化产品进行高效率地创意设计。(3)以新中式座椅和书立为例,验证了该设计流程及设计方法的可行性,为文化创意类产品设计探索了一种有效敏捷的方法。
  • 【期刊】 从六国文字的笔法继承看楷书萌芽问题

    刊名:浙江艺术职业学院学报 作者:徐舒桐 关键词:西汉 ; 简牍 ; 起笔方式 ; 笔法 ; 楷书萌芽 机构:南开大学 ; 南开大学 年份:2018
    摘要:学界大都都认为楷书萌芽于汉末,并继承了六国文字笔法。笔法的传承理应具有时间上的连续性,既然楷书笔法与六国古文笔法一脉相承,楷书萌芽应当在六国文字被消灭不久后的西汉出现,这与众多学者的楷书萌芽“汉末说”矛盾。文字学界历来轻视笔法研究,对楷书问题的研究明显不足。从笔法研究的视角切入,汇总学界对于楷书的判断标准,结合近年新出土的简帛资料,可得出楷书萌芽最晚在西汉中期已经出现的结论。
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