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  • 【期刊】 文人画与十七世纪的用色比较

    刊名:景德镇陶瓷 作者:张月娥 关键词:文人画 ; 用色 ; 民间青花 ; 艺术效果 ; 干湿 年份:2017
    摘要:文人画与十七世纪民间青花在用色方面有着许多相同之处。比如:文人画对墨有严格的要求。墨分“五墨六彩”,五墨即“焦、浓、重、淡、清”和六彩“黑白、干湿、浓淡”。一幅画的画中墨色要有干湿浓淡之变化,画面才显得丰富。用墨要善于变化,北宋韩拙就指出:“笔要立其行质,墨要分其阴阳,”由此可见,墨是国画之血肉。十七世纪民间青花和文人画一样注重色的运用,其用色在工艺上,一般把料分成“头浓”、“正浓”、“二浓”、“正淡”、“影淡”五种。以此达到“料分五色”的艺术效果。
  • 【期刊】 浅谈钦州坭兴陶文人画的装饰工艺

    刊名:美术教育研究 作者:孔庆坚 ; 覃柳珍 关键词:文人画 ; 坭兴陶 ; 装饰工艺 机构:广西师范大学美术学院 ; 广西师范大学美术学院 年份:2018
    摘要:关于钦州坭兴陶文人画器具,成文的资料以及保存下来的作品比较少,清末至民国时期存有少量的陶瓶与茶器,大多装饰着山水或者梅兰竹等一些清雅的文人画.自宋以来,文人画兴起;元、明、清时期文人画盛行.在文人画的影响下,坭兴陶器也出现题诗的文人画,其装饰手法越来越成熟.至今,坭兴陶文人画方兴未艾,琳琅满目.为了认识与发展坭兴陶器文人画之美,有必要将坭兴陶器与文人画相结合进行探讨.
  • 【期刊】 论儒道禅思想对文人画品评的影响

    刊名:美与时代(下) 作者:沈芳 关键词:文人画 ; 儒道禅 ; 品评 机构:南京艺术学院美术学院 ; 南京艺术学院美术学院 年份:2017
    摘要:文人画始于唐代,至宋代苏轼提出"士夫画"而发展,到明朝董其昌提出文人画而盛行,绘画的收藏、品评也在文人士大夫中蔚然成风。"文人画"的发展可谓是创作理论与当时画家的艺术实践相互影响或促动,在绘画创作的实践中文人画家逐渐形成了丰富的绘画观并建立了一套独特的品评理论体系。儒道禅思想对文人画品评产生了深刻的影响,这种影响不仅体现在绘画的整个过程中,而且具体反映在画家对造形、笔墨、构图等方面的独特追求上。文人画以抒发性灵、彰显个性为旨归,不求形似、重神甚于重形,以逸笔抒写逸气,重在写意、力求表达意境。文人画家认为笔墨具有不依附于表现对象的独立的形式美,并能表达人的主观精神,因此具有独特的笔墨语言。文人画在色彩表现上重主观性,重水墨轻彩色,色彩表现追求意尽不求颜色似。文人画的画面构图崇尚简洁和留白,并打破时空的限制,依据主观感受经营画面,又注重画外功夫的修炼,融诗书画印为一体。从风格的整体倾向性而言,文人画呈现出淡、雅、拙和荒寒的意境。
  • 【期刊】 论儒道禅思想对文人画品评的影响

    刊名:美与时代(下旬刊) 作者:沈芳 关键词:文人画 ; 儒道禅 ; 品评 机构:南京艺术学院美术学院 ; 南京艺术学院美术学院 年份:2017
    摘要:文人画始于唐代,至宋代苏轼提出“士夫画”而发展,到明朝董其昌提出文人画而盛行,绘画的收藏、品评也在文人士大夫中蔚然成风.“文人画”的发展可谓是创作理论与当时画家的艺术实践相互影响或促动,在绘画创作的实践中文人画家逐渐形成了丰富的绘画观并建立了一套独特的品评理论体系.儒道禅思想对文人画品评产生了深刻的影响,这种影响不仅体现在绘画的整个过程中,而且具体反映在画家对造形、笔墨、构图等方面的独特追求上.文人画以抒发性灵、彰显个性为旨归,不求形似、重神甚于重形,以逸笔抒写逸气,重在写意、力求表达意境.文人画家认为笔墨具有不依附于表现对象的独立的形式美,并能表达人的主观精神,因此具有独特的笔墨语言.文人画在色彩表现上重主观性,重水墨轻彩色,色彩表现追求意尽不求颜色似.文人画的画面构图崇尚简洁和留白,并打破时空的限制,依据主观感受经营画面,又注重画外功夫的修炼,融诗书画印为一体.从风格的整体倾向性而言,文人画呈现出淡、雅、拙和荒寒的意境.
  • 【期刊】 浅析以苏轼为代表人物的宋代文人画

    刊名:书画世界 作者:张勤 关键词:文人画 ; 宋代 ; 苏轼 机构:[1]金坛书画院 ; [1]金坛书画院 ; [2]文化部中国文化产业促进会燕山国画院 年份:2018
    摘要:宋代是新旧绘画美学思想交替、融合的时代,是中国绘画史上非常关键的时期。在历史发展的过程中,宋代逐渐形成了一个由文人士大夫所组成的新兴绘画群体,这个群体以独到的视角解析绘画美学思想。宋代文人画的出现一改往日院体画多年来形成的审美思想、审美概念和标准,从而使文人画成为时代的主流,在增加绘画形式多样性的同时也进一步促进了绘画理论的丰富和完善。
  • 【期刊】 陈师曾的文人画艺术观与印象派传播

    刊名:湖北美术学院学报 作者:方茜 关键词:文人画 ; 印象派 ; 陈师曾 机构:上海大学上海电影学院 ; 上海大学上海电影学院 年份:2017
    摘要:传统书画精英陈师曾,在新文化运动激进的反传统浪潮中挺身而出,捍卫文人书画的进步价值.他兼具深厚的传统绘学造诣与开阔的中西文化视野,又通过译述、传播印象派等西方现代绘画信息的经历,对中西艺术共通的价值精髓持有深刻洞悉,由此能坚守传统文化信念,并自觉为中国传统书画的现代发展探寻新径.
  • 【期刊】 浅谈文人画家对明清肖像画发展的影响

    刊名:书画世界 作者:王煜 ; 王鑫乙 关键词:文人画 ; 明清 ; 肖像画 ; 任颐 机构:北京工业大学艺术设计学院 ; 北京工业大学艺术设计学院 年份:2018
    摘要:中国传统人物画在明清时期发展式微,而作为人物画领域的一个分支类别,人物肖像画发展从未止步。明末以来,随着意大利传教士利玛窦来华,西方绘画作品与画法逐渐传入中国,传统人物肖像画创作吸收西洋画法,开始逐渐发展。除却民间职业画家和宫廷画家的参与之外,文人画家参与肖像画的创作改变了传统肖像创作的审美方式。晚清任颐则将传统文人画与肖像画进行了完美的结合,其既有传统的文人画的深厚功底、传统基础,同时接受吸收了西洋画法中的写实技巧,将东方写意与西方写实的绘画理念融为一体。任颐是中国传统人物画由传统古典形态向现代形态转向的重要纽带,同时把晚清人物肖像画推向新的境地,也为中国现代人物肖像画发展奠定了基础。
  • 【期刊】 浅析明代文人画家文徵明的书画教育背景

    刊名:美与时代(下) 作者:王颖洁 关键词:文人画 ; 明代 ; 文徵明 ; 书画 ; 教育 机构:福建工程学院设计学院 ; 福建工程学院设计学院 年份:2018
    摘要:作为中国明代中叶文人阶层中的代表性人物,文徵明的出现绝非偶然,而是与他的成长教育经历有着十分重要的关联。在家庭氛围中,父辈们的成就以及家庭中众多的书画收藏,潜移默化地影响着文徵明。先辈老师们,沈周、赵孟、吴宽等对文徵明的绘画、书法、诗文有着技巧性的指导,他们更是其人格模范的效仿对象。与朋辈友人,文徵明广交朋友,相互切磋,相互欣赏。基于对文徵明家族及社会关系的梳理,分析其从小所受的传统家族式教育以及家族的社会属性对其艺术成长道路所带来的影响。
  • 【期刊】 浅析明代文人画家文徵明的书画教育背景

    刊名:《美与时代:学术(下)》 作者:王颖洁 关键词:文人画 ; 明代 ; 文徵明 ; 书画 ; 教育 机构:福建工程学院设计学院 ; 福建工程学院设计学院 年份:2018
    摘要:作为中国明代中叶文人阶层中的代表性人物,文徵明的出现绝非偶然,而是与他的成长教育经历有着十分重要的关联。在家庭氛围中,父辈们的成就以及家庭中众多的书画收藏,潜移默化地影响着文徵明。先辈老师们,沈周、赵孟、吴宽等对文徵明的绘画、书法、诗文有着技巧性的指导,他们更是其人格模范的效仿对象。与朋辈友人,文徵明广交朋友,相互切磋,相互欣赏。基于对文徵明家族及社会关系的梳理,分析其从小所受的传统家族式教育以及家族的社会属性对其艺术成长道路所带来的影响。
  • 【会议】 传统文人画创作行为模式的形成与影响

    作者:刘亚璋 机构:扬州大学 ; 扬州大学 年份:2018
    摘要:随着传统绘画的发展,客体对象或者说绘画对象在绘画表现中的本体地位逐渐散失,与此同时,画家滋味精神、气质、情绪等内容日益成为绘画需要或应该传达与表现的内容。这一过程是一个漫长的时间维度中的渐变运动,大致在宋、元、明时完成理论与实践上的转化。这种变化深刻地影响了传统绘画创作模式的转变。由气韵非师的讨论开始,主体的精神气质在绘画中的传达就开始与绘画创作本身这一实践活动逐渐分离开来。与气韵有关的绘画判断最终的依据
  • 【期刊】 明末以降文人画发展与禅宗思想之影响

    刊名:美术观察 作者:杨江波 关键词:文人画 ; 明末清初 ; 禅宗思想 ; 社会变动 ; 中国美术 ; 近代美术史 ; 文化历史 ; 不拘一格 机构:中国社会科学院在站 ; 中国社会科学院在站 年份:2018
    摘要:明末以降,三次文人画高峰的出现既有社会文化历史的原因,又有文人画自身发展的演动力所形成的波动。明末清初“四王”对文人画规范化的总结显示出的是儒家中正温和之美,“四僧”不拘一格,在奇异恣肆中显示的是禅宗“清逸浑穆”的创新力;嘉道年间是清朝由盛而衰的转折点,文人画借鉴西洋亦由此走向现代化;清末民初,随着社会变动,中国美术的格局亦流为传统、西洋、中西融合三宗,三宗各自辨难又互补有益。中国近代美术史由此显得丰富而纷呈。
  • 【期刊】 浅谈钦州坭兴陶文人画的装饰工艺

    刊名:美术教育研究 作者:孔庆坚;覃柳珍; 关键词:文人画;;坭兴陶;;装饰工艺 机构:广西师范大学美术学院 ; 广西师范大学美术学院 年份:2018
    摘要:关于钦州坭兴陶文人画器具,成文的资料以及保存下来的作品比较少,清末至民国时期存有少量的陶瓶与茶器,大多装饰着山水或者梅兰竹等一些清雅的文人画。自宋以来,文人画兴起;元、明、清时期文人画盛行。在文人画的影响下,坭兴陶器也出现题诗的文人画,其装饰手法越来越成熟。至今,坭兴陶文人画方兴未艾,琳琅满目。为了认识与发展坭兴陶器文人画之美,有必要将坭兴陶器与文人画相结合进行探讨。
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