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搜索结果:找到“商周龙”相关结果106条
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  • 【期刊】 商周与明清龙纹图案特征之比较

    刊名:装饰 作者:耿阳 关键词:龙纹 ; 造型特征 ; 艺术风格 机构:清华大学美术学院 ; 清华大学美术学院 年份:2005
    摘要:本文概括地回顾了龙纹图案的起源与演化过程,阐述了龙纹图案在不同历史时期具有的特殊的文化内涵与造型特征。通过对商周时期与明清时期龙纹图案进行比较分析与研究,论述了这两类龙纹图案在造型特征与艺术风格及其具有的视觉语言与视觉效果。
  • 【期刊】 商周青铜器上龙纹原型的区域性特征与文化意义考源

    刊名:信阳师范学院学报(哲学社会科学版) 作者:牛倩 关键词:青铜器 ; 龙纹 ; 扬子鳄 ; 四灵观念 机构:天津师范大学历史文化学院 ; 天津师范大学历史文化学院 年份:2009
    摘要:考古与文献可以证实,商周青铜器上的龙纹饰是对中原地区上古文化的继承与发展,体现着鲜明的区域性特征。生物进化与历史地理的研究成果,又为商周青铜器上龙纹饰的生物原型是中华扬子鳄,提供了有力的证据。于此基础上讨论龙纹饰的文化意义,实应导源于上古四灵观念的形成。四灵作为类属之长,是各类现实动物的代表,也是人类食物的重要来源,而此正是四灵纹饰与青铜食器建立关系的根源所在。
  • 【期刊】 提前回归的爱国港商周宏龙

    刊名:中华儿女(海外版) 作者:黄玉蓉 年份:1997
    摘要:
  • 【期刊】 商周时期青铜器上龙纹构成形式研究

    刊名:商业文化(上半月) 作者:朱淑姣 关键词:龙纹 ; 青铜器 ; 构成形式 机构:许昌学院美术学院 ; 许昌学院美术学院 年份:2012
    摘要:阐述了龙纹在商周青铜器上的重要性,并研究了商周时期青铜器上龙纹的构成形式,得出龙纹在青铜器上的装饰手法,其实也体现了青铜器纹饰的装饰图案设计特点。
  • 【期刊】 浅谈夏、商、周时期的龙纹造型

    刊名:艺术科技 作者:单琰譞 ; 高康华 关键词:龙纹 ; 夏、商、周时期 ; 造型 机构:江苏省扬州商务高等职业学校工艺美术系 ; 江苏省扬州商务高等职业学校工艺美术系 年份:2015
    摘要:中国特殊的文化信仰造就了中国艺术别样的题材内容,龙之于中国人而言,具有特殊的意义,它既是祥瑞的象征,也是身份的体现。龙纹,是中华民族吉祥文化中最有影响的装饰纹样,它贯穿历史、绵延近千年。我们常说自己是龙的传人。龙纹是中国人标志性的装饰纹样,然而寻根问底,何谓"龙纹",这个问题并不是每一位炎黄子孙能够随口道来的。
  • 【期刊】 商周青铜器龙纹表现研究

    刊名:《科教导刊(电子版)》 作者:卢静 关键词:青铜器 ; 视觉姓氏 ; 图腾分析 机构:西安外事学院 ; 西安外事学院 年份:2015
    摘要:青铜礼器作为礼制的一个物化形式,成为贵族政治的藏礼工具。作为青铜礼器的组成部分,青铜器纹饰虽然具有“明贵贱、别等列”的象征意义,但不能说明商王朝统治时期选用龙纹为主体纹饰的内在原因。因此,我们需要换一个角度来探讨青铜器龙纹的内在含义,进而阐释青铜器纹饰在礼制中起到的重要作用。
  • 【期刊】 李国洲任神龙商务副总经理 周永春调任神龙党委副书记

    摘要:11月29日,神龙汽车有限公司宣布一则高层人事变动:东风标致雪铁龙汽车金融有限公司总经理李国洲将接替周永春任神龙公司商务副总经理,周永春则调任神龙公司党委副书记。
  • 【期刊】 浅析商周玉雕中的龙凤纹饰

    刊名:美术教育研究 作者:魏欣超 关键词:玉文化 ; 商周 ; 龙凤纹饰 ; 文明密码 机构:广东海洋大学寸金学院 ; 广东海洋大学寸金学院 年份:2014
    摘要:商周时期孕育了中国龙凤纹饰,龙凤从此开始成为中华民族的文化符号。当时的纹饰特征,成为今天人们了解那段历史的物证。中华龙凤纹由商周时期的对立关系发展到汉代的和谐局面,而这段时间是中华文明的形成期。
  • 【论文】 商至西周铜器龙凤纹辨析

    作者:张蔚 关键词:商周 ; 铜器 ; 龙凤纹 ; 研究 机构:浙江工商大学 ; 浙江工商大学 年份:2014
    摘要:在商周铜器动物纹饰的命名上,学界对龙纹和凤鸟纹的界定向来无一致标准。一些既具龙的形象特征又有凤鸟形象特征的纹饰,在命名上更为混乱,例如在此铜器中被称为龙纹的在彼铜器中却被称为凤鸟纹。本文的第一任务即是试图从纹饰包含的内容与造型特征两方面对龙纹和凤鸟纹进行界定研究。 同时,对学界热议的饕餮纹,也专门作了全新的探讨。饕餮纹因《吕氏春秋》提到“周鼎著饕餮,有首无身”等语,历来学者一直将其作为单独类别的纹饰来研究。虽然当代学者也有人试图探究龙纹与饕餮纹的关系,但均是从比较虚的层面上作推测性的论述,故无实质性的学术成绩。本文将最大范围能找到的有关商周铜器图片资料,从中拷贝出饕餮纹与龙纹,分别一一排列,对各个部位的构成造型作细致的对比,证明饕餮纹是龙纹的一种表现形式。 至于龙纹造型类别的划分与凤鸟纹造型类别的划分,老一辈学者因是以所有纹饰为对象进行的分类,其划分类别过于庞大而细碎,究其实便等于无分类。后来学者或合成较大之类,取某几个部位作分类标准,但因某些纹饰并无相同的器官,则往往无法将所见纹饰全部归类,于是又替换成其他特征来分类,则导致分类标准的不确定性。 笔者从解决主次矛盾关系的角度出发,认为类别划分应有一个着眼整体的统一标准,即所有纹饰形象都具备的最有代表性的肢体器官。经笔者反复排比归类研究,终于找到只用一个标准便可进行准确而清晰地分类,即以尾部造型为标准。具体说来,就是:龙纹以躯尾造型为标准,凤鸟纹可分无尾、有尾两类,其中有尾凤鸟纹的分类以羽翅后的尾部造型为标准。 本文以马克思主义哲学为理论基础,以王国维先生的“二重证据法”为研究方法,试图破解铜器研究上的重要历史悬案。首先结合文献资料,对历来混乱的龙纹与凤鸟纹的分类标准重新进行了界定。又以大量的第一手纹饰资料为依据,详细论证了饕餮纹是龙纹的一种表现形式。同时对比有关文献,指出了古人定名“夔纹”与今人将“饕餮纹”改称“兽面纹”的不合理处。在龙纹与凤鸟纹的各自造型的归类上,克服了过去漫无边际的标准,找出最有代表性的唯一标准,进行准确而清晰的分类。以上是论文的核心内容,也是本论文的创新之处。
  • 【期刊】 商周时期文物的龙纹比较

    刊名:东方收藏 作者:刘君为 年份:2012
    摘要:龙是中华民族精神的象征,它在中华民族古老的文明中留下了神秘而威严的形象。在《中国衣冠服饰大辞典》中我们可以看到龙纹的结构示意图。龙的这一形象在今天已经被大众广泛地接受并深深植根于中国人的心中。然而,包铭新教授早在《清代龙袍上龙纹眉眼的演变和辨识》一文中就对龙的概念做过一个界定:龙是传说中的动物,是中华民族文化的产物,而不是在地球上出现过的任何一种自然动物。龙虽不是真实存在过的自然动物,但人们对于龙的基本形象是有共识的,并且随时间推移,龙纹有着独特的演变过程。其实,古代的龙与今日
  • 【期刊】 福建长泰县龙津溪中游商周时巅石器制造场

    刊名:考古 关键词:福建 ; 长泰县 ; 后厝山遗址 ; 石器制造场 ; 商周时期 机构:厦门大学历史系考古专业 ; 厦门大学历史系考古专业 ; 漳州市文物管理委员会办公室 年份:2016
    摘要:以韩江、九龙江流域为中心的粤东闽南地区是我国古代早期文化的重要分布区,商周时期以浮滨类型文化为突出代表。2010年10~11月,为配合厦成高速公路漳州段(长泰美宫至陈巷)的工程建设,厦门大学历史系考古专业和漳州市文物管理委员会办公室联合开展了沿线考古调查,并对福建长泰县境内龙津溪中游的后厝山、覆顶金山、无林山、宫前门口山4处遗址进行了发掘(图一),揭露面积总计达2020平方米。
  • 【期刊】 由龙纹的演变看商代到西周的社会信仰更替

    刊名:文艺生活:下旬刊 作者:任柏安 关键词:龙纹 ; 社会信仰 ; 转变 机构:山东工艺美术学院 ; 山东工艺美术学院 年份:2013
    摘要:龙纹作为社会意识在文化上的体现,不但承载了特定历史时期人们的生活生产方式,也蕴含了他们对世界的认识与理解。通过对商代和西周时期龙纹的发生发展过程的分析,我们可以从侧面了解到当时社会信仰状况的变化,对我们了解当时社会有着重要意义。
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